Huile et acrylique sur toile, collages de papiers, de carton ondulé,
de découpures de journaux, de magazines.
Signée au recto en bas à droite Roberdhay 73, et au verso, au fusain noir, Roberdhay 72, avec la mention : Les Dominos de…
Hauteur 60 cms. Largeur 92 cms.
Le titre est justifié par la présence d’une longue file de dominos à gauche comme à droite, vous pouvez vérifier : les deux jeux sont exacts. Ils sont séparés par un assemblage de ronds avec des traits verticaux noirs et blancs de différentes épaisseurs comme on en voit chez les artistes capables de décliner le même motif géométrique linéaire à longueur de temps.
Mais de quoi se plaindre ? Les Dominos ne sont-ils pas des motifs géométriques fixes, au nombre de vingt-huit ? Or le mot hébreu ×›×—, coa’h, force en français, a pour valeur numérique, dans la guématria hébraïque, de vingt-huit et est utilisé pour désigner la cosmogonie du Créateur, l’acte primordial de création dans le premier Chapitre de la Genèse. C’est au verset vingt-huit du premier chapitre de la Genèse que l’on peut-lire : « Emplissez la terre et conquérez-la » : pour nous indiquer que la nature elle-même est essentiellement la demeure de l’histoire de l’homme. Le lien entre l’histoire et la nature, c’est la géographie. Une philosophie géopolitique est inscrite dès le récit de la création de l’homme dans la Genèse biblique et l’histoire des hommes a une finalité sur le plan même de sa nature. Et cet enseignement concerne toute l’humanité, de même que les dominos ont vingt huit cas de figure à partir du double zéro au double six points noirs.
Une ficelle d’emballage en fibres naturelles de chanvre est enroulée et nouée, elle attache les deux parties de domino du tableau. En haut, une jeune femme saute en l’air en faisant le grand écart, libre au-dessus de la ficelle. Au centre, sur le sigle collé d’une marque de cigarettes bien connue, le célèbre entrelacement du « et », devenu un e muet, c’est-à -dire la femme en position assise, rappelé en bas à gauche dans un rond. Juste à droite, au-dessus, un énorme magma d’encre noire d’imprimerie séchée derrière une protection en cellophane et qui a pris la forme d’un portrait de profil. A côté, en dessous de ce portrait, un rond en carton ondulé qui devait maintenir l’encre d’imprimerie à plat dans sa boîte.
Des giclées de tubes de peinture forment une gerbe au milieu, technique employée aussi dans d’autres séries comme par exemple, les Géométries : jaillissements de la verve artistique et de la rage de vivre plasticienne, moments d’expulsion de la matière brute éjaculée du tube, impossibles à dominer ou à maîtriser, ou bien la façon de Roberdhay d’emplir et de conquérir sa toile.
