ROBERDHAY

Fenêtres lettristes

admin — Tue, 07 Feb 2012 07:42:03 +0000

Série : Fleurs

Fenêtres lettristes

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur toile. Collages. Hauteur : 50 cm. Largeur : 60 cm. Signée en bas à droite : Roberdhay, et datée : 1941.

La signature fait aussi partie d’une des fenêtres où l’on voit se profiler un paysage en noir et blanc, ou bien ce sont des photos accrochées au mur dont le sujet est un Lettrisme non déclaré en tant que tel mais l’apparition de lettres dans une œuvre de Roberdhay en fait pourtant foi. Et pour voir des oeuvres du Lettrisme historique, cliquez sur la série de peintures correspondante : Série Graphies ou Le dictionnaire étalé, et encore feuilletez Le Livre de Roberdhay.

Mais ici, Un vase, où le collage d’un dessin à l’encre noire le rend japonais, est rempli de roses tandis que des poignées de cerises appellent à la dégustation et un fruit bien jaune, pomme ou citron, au régal. Il y a là une contemplation de la réalité figurative avec, en parallèle, un rapport à l’abstraction des fenêtres murales qui s’ouvrent sur un monde cinétique abstrait. Aucun détail singulier n’est fantaisiste : tout relève du même but recherché, ainsi les objets, y compris le mur, flottent en l’air car ce monde-ci ne repose sur rien, si ce n’est le monde d’en haut.

Poisson au Soleil Levant

admin — Tue, 07 Feb 2012 07:36:35 +0000

Série : Fleurs

Poisson au Soleil Levant

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur toile. Collages. Hauteur : 65 cm. Largeur : 50 cm. Signée en bas à droite : Roberdhay, et datée : 1936.

Un dessin à l’encre de Chine noire rehaussé de peinture est collé sur le haut vase conique « à la Japonaise ». Japonaise habillée d’un kimono qui semble sortir du vase où elle prenait son bain de fleurs. Elle est trop bien pomponnée pour sortir vraiment de l’eau mais son mouvement indique qu’elle prenait part au bain et qu’elle remarque un poisson à la Chagall qui passait par là. Le fond de la toile est composé de grands panneaux en bois de vives couleurs ou bien en papier, comme le sont souvent les anciennes maisons de jardin au Japon. La surabondance de couleurs et les reliefs qui composent le bouquet de fleurs indiquent les étincelles de la bonté divine qui soutient l’action de l’homme, à la limite du prodige. Le soleil ne s’élève-t-il pas au Levant et ne débute-t-il pas le temps de la prière en Israël ? Le monde ne fait qu’un ordre mais la différence doit être soulignée : lorsque la nature revit de l’ombre de la nuit au Levant, la prière s’élève au Sanctuaire à Jérusalem.

Dire Ta louange le jour, 41

admin — Wed, 01 Feb 2012 08:24:32 +0000

Série : Fleurs

Dire Ta louange le jour

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur toile. Hauteur : 60 cm. Largeur : 50 cm. Signée en bas à droite : Roberdhay, et datée : 41.

La profusion d’éléments picturaux crée le titre qui n’est autre que le troisième verset du quatre vingt douzième Psaume que l’on récite dans le Rituel de Prières le Shabbat. De plus, le verre de vin indique la consécration de ce jour à la louange de Dieu. Dans un verre du même aspect, un petit bouquet de fleurs enchante l’atmosphère tandis que des agapes de fruits, de ronds et de nourritures diverses inscrites dans un cercle barré en X tout le long du tableau abondent en ce jour de bénédictions. On distingue en bas à droite, une autre signature en relief avec 39 pour date. Le tout est inscrit dans un cercle et semble pourvu d’ailes pour flotter dans le rien qui retient l’univers en son sein, c’est ce qui fonde l’univers intime de Roberdhay, à l’instar de Chagall dont il était à l’évidence, l’admirateur.

Le thème « juif » de la toile n’est pourtant pas évident et l’artiste, désireux de se fondre dans la république des artistes parisiens environnants de son époque, auréolés de gloire, cherche un universel pictural commun sans se démarquer. Mais c’est oublier l’imprégnation très forte des images religieuses de son enfance déborde et le force à puiser une vigueur nouvelle non seulement dans la réalité mais surtout dans la vie juive maternelle pour bâtir un univers qui chante les lendemains d’espérance. Finalement, le rond est l’enchaînement des repères chronologiques des événements du calendrier hébraïque et indique l’ordre du temps de la sainteté.

Eteignons tout

admin — Tue, 31 Jan 2012 14:27:11 +0000

Série : Fleurs

Eteignons tout

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur toile. Collages d’un dessin à l’encre de chine et d’images de magazines. Hauteur : 46 cm. Largeur : 60 cm. Signée en bas à droite : Roberdhay, et datée : 1937.

Le titre est inscrit sur l’abat-jour de la lampe, image collée. Une dentelle, des fruits, un bouquet de fleurs dans une porcelaine au décor de japonisme, un cendrier. Il y a certes une tendance vers l’abstraction et une volonté à surmonter la pénombre ambiante.

Le jaune et le gris

admin — Tue, 31 Jan 2012 09:04:40 +0000

Série : Fleurs

Le jaune et le gris

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur toile. Collages. Hauteur : 46 cm. Largeur : 60 cm. Signée en filigrane au milieu en bas : Roberdhay, et datée : 1941.

Le titre est inscrit sur la couverture du livre, mais contrairement aux autres toiles du genre, sans couleurs adéquates qui le rehaussent. La signature est en filigrane, sous une couche de peinture blanche, à droite, des lunettes en écaille épaisse. Un vase avec des roses blanches et jaunes, un bilboquet aussi grand que le vase, des fruits. Un autre livre déborde la toile à droite. Quelle atmosphère curieuse dégage ce tableau ! Que fait là ce jeu d’adresse enfantin où l’on cherche à faire entrer une boule sur un doigt en l’air ? Les lunettes posées indiquent-elles une fatigue oculaire ou un besoin de s’éloigner de l’activité du moment ? Ou bien, la toile n’a intentionnellement et tout simplement pas été terminée.

Si on jouait à pigeon vole…

admin — Tue, 31 Jan 2012 08:11:42 +0000

Série : Fleurs

Si on jouait à pigeon vole…

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur carton, encadrée par l’artiste avec un double assemblage bois et carton fort, le tout encadré par des baguettes de bois. Collages d’images de magazine. Hauteur : 61 cm. Largeur : 99 cm. Signée en bas à droite : Roberdhay, et datée : 1946. Le titre à gauche en capitales blanches : Si on jouait à pigeon vole… Au dos, on distingue deux cadres assemblés l’un à l’autre par un carton fort général.

Une paire de lunettes fermées surmonte une formule mathématique, réminiscence du début du Lettrisme. Un verre à fleurs avec des roses blanches qui tranchent avec l’ambiance plutôt grise et neutre de l’ensemble. Le livre ouvert n’indique aucun texte ou bien tout texte. Un camembert avec une portion découpée, un couteau. Une bouteille de vin et un verre, une pomme, une coupelle de fruits : poires, pommes, raisins. Tout pour satisfaire les sens et la conscience.

…& Le Gris

admin — Mon, 30 Jan 2012 08:47:48 +0000

Série : Fleurs

…& Le Gris

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur carton, encadrée par l’artiste avec un double assemblage bois et carton fort. Hauteur : 51 cm. Largeur : 74 cm. Signée à gauche : Roberdhay, et datée : 1939. Au dos, le titre au crayon noir : le gris.

La couverture du livre où apparaît le titre mentionne : …& Le Gris. Un vase en verre très épuré accueille trois roses blanches. Un autre livre à droite avec un citron. Le tout est en suspension dans des tons de gris. L’assemblage toile-cadre est simple mais complexe à la réalisation : le papier vélin de la toile est marouflé sur carton fort, pris en sandwich par des baguettes de bois clouées sur du carton fort, le tout encadré par des baguettes de bois. …& Le Gris fait partie d’une série de toiles appelées selon des couleurs et comportant les mêmes thèmes : livres, vase de fleurs, fruits, couleur dominante.

Le bleu et le rouge, couleurs de Paris

admin — Mon, 30 Jan 2012 08:22:31 +0000

Série : Fleurs

Le bleu et le rouge, couleurs de Paris

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur carton, encadrée par l’artiste avec un double assemblage bois et carton fort. Hauteur : 53 cm. Largeur : 67 cm. Signée au milieu, à droite : Roberdhay, et datée : 1936. Au dos, le titre au crayon noir : le bleu et le rouge, couleurs de Paris.

La couverture du livre à gauche mentionne le titre. Un vase en porcelaine comporte un dessin à l’encre de Chine représentant une scène japonaise et un bouquet de roses blanches dessinées elles aussi à l’encre de Chine. Des livres, un citron, une grappe de raisin. L’assemblage toile-cadre est simple mais complexe à la réalisation : le papier vélin de la toile est marouflé sur carton fort, pris en sandwich par des baguettes de bois clouées sur du contreplaqué, le tout encadré par des baguettes de bois. Le bleu et le rouge fait partie semble-t-il d’une série de toiles appelées selon des couples de couleurs et qui comportent les mêmes thèmes : livres, vase de fleurs, fruits.

Le jaune et le bleu

admin — Thu, 26 Jan 2012 12:22:26 +0000

Série : Fleurs

Le jaune et le bleu

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur carton, encadrée avec un double assemblage bois et carton fort. Hauteur : 60 cm. Largeur : 75 cm. Signée en haut à droite : Roberdhay, et datée : 1936. Au dos, le titre : le jaune et le bleu.

Un vase en forme de verre à eau reçoit une belle rose blanche ouverte du jardin. Des raisins, des fruits posés en l’air et une coupe de fruits ; avec un livre fermé dont le titre est celui de la toile. En haut, un dessin en forme d’une suite de quatre cercles entrelacés peints en bleu clair, dont les extrémités se perdent dans le fond de la toile, couronne le tout. Au premier plan, un couteau de table pour couper les fruits et, au-dessus, un tube de peinture blanc de zinc dont la matière a été extrudée du tube intentionnellement sur ce que l’on suppose être une table. Sous la peinture verte au bout du tube, on devine une ancienne signature qui pointe par en-dessous. L’assemblage est savamment complexe : le papier vélin de la toile, support de l’oeuvre, est marouflé sur carton fort, et pris en sandwich par des baguettes de bois, elles-mêmes clouées à travers la peinture sur du contreplaqué, le tout est encadré par des baguettes de bois. Le jaune et le bleu et rappelle le célèbre roman de Stendhal : Le rouge et le noir, ou alors c’est une étude sur les couleurs. Cette toile fait partie d’une série qui décline des couples de couleurs.

A livre ouvert, la fenêtre aussi

admin — Thu, 26 Jan 2012 08:43:31 +0000

Série : Fleurs

A livre ouvert, la fenêtre aussi

Peinture à l’huile sur papier vélin supérieur marouflée sur toile.

Hauteur : 54 cm. Largeur : 65 cm. Signée en haut à droite : Roberdhay, et datée : 1939.

Un livre ouvert sur une table, à côté d’un immense bouquet de fleurs qui trône devant une baie vitrée ouverte, une grappe de raisin, un citron, une pomme : tout le bonheur de l’être humain. Malgré tout, une atmosphère sombre se dégage par l’aplat de pénombre à l’intérieur de la pièce. Heureusement, les fleurs sont là pour donner à la vie une touche de gaieté ineffable. Pour combien de temps ? Les fleurs sont coupées et leur laps de vie est très limité, mais c’est une métaphore car notre vie est limitée, notre histoire est limitée, le monde et le temps sont limités, de toute manière. A moins que la lumière de la vie éternelle pointe par la fenêtre ouverte sur l’infini. Ou bien la vie éternelle doit-elle être recherchée dans les pages du Livre ouvert ?